![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
После первого просмотра фильм мне не понравился. Должно быть, именно потому, что я ожидал повторения романа, к тому же лучшего, чем предыдущие. Но после второго раза я утонул в нём с головой. Потому что это гениально.
Это не очередное изложение истории, и даже не по мотивам. Фильм получился как самостоятельное произведение, хотя оно более интересное для тех, кто читал "Мастера и Маргариту", особенно если много раз перечитывал.
В литературе есть один приём, называется вложенный сюжет, "матрёшка". Это когда внутри произведения появляется герой-рассказчик, от которого мы получаем рассказ в рассказе. А внутри этого рассказа может появиться ещё один, а в нём следующий, и таким образом мы имеем сюжеты, вложенные один в другой. Я помню такую схему в "Мельмоте скитальце".
А теперь представьте себе, что последний рассказчик самого глубокого уровня начинает историю, которая описывает внешний, первый сюжет, с которого всё началось. Или ещё вариант, когда вложенное повествование описывает самого автора, то есть нашу реальность. Такое я видел У Стивена Кинга в "Тёмной башне", когда к писателю, выздоравливающему после автомобильной аварии, приходят его герои и требуют закончить книгу, чтобы тем самым спасти наш мир от исчезновения.
А кроме того, пути могут ветвиться и переплетаться неожиданным образом. Как в бутылке Клейна, вы можете непрерывным образом попасть на "другую сторону" односторонней поверхности.
Это логически противоречиво, но если в реальном мире противоречие несовместимо с его существованием, то идеальная реальность такие моменты переносит безболезненно и никуда не исчезает.
А может, и материальный мир такое терпит иногда? Если реальность многозначна и то, что кажется нарушением логики, оказывается просто переходом на другой лист Римановой поверхности?
Так вот, в фильме "Мастер и Маргарита" всё это есть. Рассказы и реальность переходят друг в друга и переплетаются причудливым образом. Бродить по этому лабиринту было истинным наслаждением.
А кроме того, замечательная игра актёров, особенно Август Диль бесподобен.
И ещё история любви, конечно. Недолгое печальное счастье.
Это не очередное изложение истории, и даже не по мотивам. Фильм получился как самостоятельное произведение, хотя оно более интересное для тех, кто читал "Мастера и Маргариту", особенно если много раз перечитывал.
В литературе есть один приём, называется вложенный сюжет, "матрёшка". Это когда внутри произведения появляется герой-рассказчик, от которого мы получаем рассказ в рассказе. А внутри этого рассказа может появиться ещё один, а в нём следующий, и таким образом мы имеем сюжеты, вложенные один в другой. Я помню такую схему в "Мельмоте скитальце".
А теперь представьте себе, что последний рассказчик самого глубокого уровня начинает историю, которая описывает внешний, первый сюжет, с которого всё началось. Или ещё вариант, когда вложенное повествование описывает самого автора, то есть нашу реальность. Такое я видел У Стивена Кинга в "Тёмной башне", когда к писателю, выздоравливающему после автомобильной аварии, приходят его герои и требуют закончить книгу, чтобы тем самым спасти наш мир от исчезновения.
А кроме того, пути могут ветвиться и переплетаться неожиданным образом. Как в бутылке Клейна, вы можете непрерывным образом попасть на "другую сторону" односторонней поверхности.
Это логически противоречиво, но если в реальном мире противоречие несовместимо с его существованием, то идеальная реальность такие моменты переносит безболезненно и никуда не исчезает.
А может, и материальный мир такое терпит иногда? Если реальность многозначна и то, что кажется нарушением логики, оказывается просто переходом на другой лист Римановой поверхности?
Так вот, в фильме "Мастер и Маргарита" всё это есть. Рассказы и реальность переходят друг в друга и переплетаются причудливым образом. Бродить по этому лабиринту было истинным наслаждением.
А кроме того, замечательная игра актёров, особенно Август Диль бесподобен.
И ещё история любви, конечно. Недолгое печальное счастье.
Tags:
